Heads

Pictorial installation, 600×300 cm
Front: oil on canvas. Reverse: felt-tip pen on tracing paper

2003 – 2021

The pictorial installation «Cabezas» visualises the process of privatisation of the coastal public space of the city of Buenos Aires. In its 360-degree tour, the installation exhibits the territory in question and the creators and executors of its construction and development. The painting, which emerged in 2003, is updated by adding new agents that intervene in one of the most dynamic and constantly changing urban spaces in the capital of Argentina. In this way, the work exhibits early on for the South American context the urban extractivism and shows that Puerto Madero is not an isolated event but, on the contrary, an exemplary method for the rest of the country and its neighbouring nations.
By ignoring the real estate speculation behind contemporary urban renovations and uncritically accepting them as part of the fate of modern cities, Azul Blaseotto argues, a spiral of negative entropy and (following Edward Soja) spatial injustice is generated. In order to reinforce a pleasant and recognisable aesthetic, nostalgic mechanisms are triggered that evoke a mythical industrial past. In the ex-port landscape, unusable cranes are strategically placed and dismantled factory facades are preserved to produce a beautiful landscape with details of antique decoration, while exclusive towers are built that violate all codes of maximum heights and stand glazed, walling off the skyline to give the sensation of unstoppable financial success.
Beautiful and democratic, it could have been the great green lung that the city needs and that the old Madero port could have provided after its obsolescence and consequent abandonment. Since the beginning of its reconversion in 1989 and under the slogan of «making it efficient» and «adding value» to the territory, the history of Puerto Madero is no different from those of the Docklands in London, the port of Barcelona, the New York coast, even the Potsdamerplatz in Berlin or the Mediapark in Cologne. The homogenisation of territories is vital in postmodernity.
Sustained over time, the model of territorial reconversion was transferred to the coasts of the conurbano in Vicente López and Quilmes, to those of Rosario and to the border with Paraguay. The responsibilities in the planned obsolescence of the territory are exposed as a motley family of investors, deans of the Faculty of Architecture and later public administration officials (and vice versa), financiers, businessmen, developers and representatives of the show business and the jet-set.
located around the table, dividing up the geographical and symbolic territory of Puerto Madero, the Ecological Reserve and Demarchi Island.
Furthermore, «Cabezas» focuses on alternatives to this system of urban extractivism and immoral enrichment: in the tableau are also portrayed those who raise their voices against this scandal and promote another model of life and habitability.
The work is called «Cabezas» in homage to José Luis Cabezas, the photographer murdered by one of the many businessmen who made their fortune through the political collusion, occupation and usurpation of public spaces in the 80s and 90s.

Cabezas was commissioned by the international project «Ex-Argentina. Schritte zur Flucht von der Arbeit zum Tun» funded by the Stiftung des Bundes and Goethe-Institut. It was shown curated by Alice Creischer and Andreas Siekmann at the Museum Ludwig, Cologne, Germany during 2003; in the context of Brian Holmes’ talk at Witte de Witt, Amsterdam in 2004; in the exhibition «How do we want to be governed» curated by Ruth Noack and Roger Buergel at MACBA, Barcelona 2005; in the exhibition «La Normalidad. Ex Argentina pasos para huír del trabaj al hacer», Palais de Glace, Buenos Aires in 2006; in the exhibition «19 y 20. Archivos, obras y acciones que irrumpieron en la narrativa visual de la crisis» curated by Natalia Revale and Loreto Garín Guzmán, at Centro Cultural de la Memoria Haroldo Conti, Buenos Aires 2021 -2022.

Review by Brian Holmes: “Remember the crisis. Representations of crisis in Argentina” on:
https://brianholmes.wordpress.com/2007/04/28/remember-the-present/

Review by Brian Holmes: “Des pas dans la fuite du travail vers le faire”:
https://numerique.banq.qc.ca/patrimoine/details/52327/3645361?docsearchtext=Brian%20Holmes
Page 4

“Steps for fleeing from work to action. Can artistic work be a militant research? A field report on the project ExArgentina”.
By Alice Creischer and Andreas Siekmann
https://transversal.at/transversal/0406/creischer-siekmann/en

«Painting the crisis». By Ana María Battistozzi and Eduardo Villar
Ñ 37 (Clarín). 12 June. 2004: 6-8.

The art of no longer being. Ex-Argentina in Germany. By Américo Castilla
Pagina12 Newspaper – Thursday, May 20. 2004
https://www.pagina12.com.ar/diario/artes/11-35473-2004-05-18.html

«Normality» by Viviana Usubiaga
http://www.latinart.com/spanish/exview.cfm?id=234

Cabezas

Instalación pictórica, 600×300 cm
Anverso: óleo sobre lienzo. Reverso: rotulador sobre papel de calco

2003 – 2021

La instalación pictórica “Cabezas” visualiza el proceso de privatización del espacio público costero de la ciudad de Buenos Aires. En su recorrido de 360 grados la instalación exhibe el territorio en cuestión y los creadores y ejecutantes de su construcción y desarrollo. Surgida en 2003 la pintura es actualizada sumando a nuevos agentes que intervienen en uno de los espacios urbanos más dinámicos y en constante transformación de la capital de la Argentina. De esta manera la obra exhibe tempranamente para el contexto sudamericano el extractivismo urbano de Buenos Aires y plantea que Puerto Madero no es un evento aislado sino por el contrario, un método ejemplar para el resto del país y sus naciones vecinas.
Al desconocer la especulación inmobiliaria que hay por detrás de las renovaciones urbanas contemporáneas y aceptarlas acríticamente como parte del destino de las ciudades modernas, sostiene Azul Blaseotto, se genera una espiral de entropía negativa e injusticia espacial. Para reforzar una estética agradable y reconocible son accionados mecanismos nostálgicos que evocan un pasado industrial mítico. En el ex – paisaje portuario se ubican estratégicamente grúas inservibles y se conservan fachadas de fábricas desmontadas para producir un paisaje bello con detalles de decoración antigua, al mismo tiempo que se construyen exclusivas torres que violan todos los códigos de alturas máximas y se alzan vidriadas amurallando el horizonte para dar la sensación de éxito financiero indetenible.
Bello y democrático podría haber sido el gran pulmón verde que la ciudad necesita y que el antiguo puerto Madero hubiera podido proveer a partir de su obsolenscencia y consecuente abandono. Desde el comienzo de su reconversión en 1989 y bajo el slogan de “darle eficiencia” y “poner en valor” el territorio, la historia de puerto Madero no es distinta de las de los Docklands en Londres, el puerto de Barcelona, la costa neoyorkina, incluso la Potsdamerplatz en Berlin o el Mediapark en Colonia. La homogeinización de los territorios es vital en la postmodernidad.
Sostenido en el tiempo el modelo e de la reconversión territorial fue trasladado a las costas del conurbano en Vicente López y Quilmes, a las de Rosario y a la frontera con Paraguay. Las responsabilidades en la obsolecencia planificada del territorio quedan exeuestas como una abigarrada familia de inversores, decanos de la Facultad de Arquitectura y posteriormente funcionarios administración pública (y a la inversa), financistas, empresarios , desarrolladores y representantes de la farándula y el jet-set
ubicada alrededor de la mesa servida, repartiéndose el territorio geográfico y simbólico del Puerto Madero, la Reserva Ecológica y la Isla Demarchi.
Además, “Cabezas” pone el foco en alternativas a este sistema de extractivismo urbano y enriquecimiento inmoral: en el retablo también son retratados quienes alzan la voz contra este escándalo y promueven otro modelo de vida y habitabilidad.
La obra se llama “Cabezas” en homenaje a José Luis Cabezas, el fotógrafo asesinado por uno de los tantos empresarios agentinos que hicieron fortuna a través de la connivencia política, la ocupación y usurpación indebida de espacios públicos en los 80s y 90s.

Cabezas fue comisionado por el proyecto internacional “Ex-Argentina. Schritte zur Flucht von der Arbeit zum Tun” financiado por la Stiftung des Bundes y Goethe-Institut Buenos Aires. Fue exhibido con curaduría de Alice Creischer y Andreas Siekmann en el Museo Ludwig, Colonia, Alemania durante 2003; en el contexto de la charla de Brian Holmes en Witte de Witt, Amsterdam en 2004: en la muestra “How do we want to be governned” con curaduría de Ruth Noack y Roger Buergel en MACBA, Barcelona 2005; en la muestra “La Normalidad. Ex Argentina pasos para huír del trabaj al hacer“, Palais de Glace, Buenos Aires en 2006; en la exhibición “19 y 20. Archivos, obras y acciones que irrumpieron en la narrativa visual de la crisis” con curaduría de Natalia Revale y Loreto garín Guzmán, en Centro Cultural de la Memoria Haroldo Conti, Buenos Aires 2021 -2022.

Review por Brian Holmes: “Remember the crisis. Representations of crisis in Argentina” on:
https://brianholmes.wordpress.com/2007/04/28/remember-the-present/

Review por Brian Holmes: “Des pas dans la fuite du travail vers le faire” at:
https://numerique.banq.qc.ca/patrimoine/details/52327/3645361?docsearchtext=Brian%20Holmes
Page 4

“Pasos para huír del trabajo al hacer. Un informe de la experiencia en el poryecto Ex Agentina” por Alice creischer y Andreas Siekmann
https://transversal.at/transversal/0406/creischer-siekmann/es

“Pintar la crisis”. Por Ana María Battistozzi y Eduardo Villar
Ñ 37 (Clarín). 12 de junio. 2004: 6-8.

“El arte de ya no ser” La ExArgentina en Alemania. Por Américo Castilla
Diario Pagina12- Jueves, 20 de Mayo. 2004
https://www.pagina12.com.ar/diario/artes/11-35473-2004-05-18.html

“La Normalidad” por Viviana usubiaga
http://www.latinart.com/spanish/exview.cfm?id=234